【铭记】鹿野苑石刻博物馆分析---刘家琨作品PPT.ppt

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【铭记】鹿野苑石刻博物馆分析---刘家琨作品PPT.ppt

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【铭记】鹿野苑石刻博物馆分析---刘家琨作品PPT.ppt

2024年08月16日六盒联盟

　　鹿野苑石刻博物馆分析

　　刘家琨作品

　　提纲

　　一空间塑造要素

　　1 自然

　　1自然要素石板竹林

　　2自然要素桥

　　2 反常态

　　二材质混凝土

　　三光影

　　四模型

　　空间塑造要素自然

　　建筑之力必须适应自然之力，建筑的目的永远是创造一种能让建筑之力和自然之力在矛盾之生的环境。

　　安藤忠雄

　　选址徐堰河从博物馆旁边流过，绵延不绝。建筑和环境生,远离都市，没有都市的尘嚣。良好的生态，轻轻的流水，花草蝴蝶翩翩起舞，竹林虫低声吟唱。这种建筑内外的交融，创建了一种和谐的气氛，塑造了世外桃源般的宁静的空间。

　　自然要素石板竹林

　　笔直的石板路，苍翠的竹林，置身其，不知道是建筑点缀了自然，还是自然衬托了建筑。博物馆建筑隐身于青松翠竹之，大自然的美和人工的自然交相融合，和谐是最好的概括！

　　林间路沿途逐渐架起，架起是为了保持荒地的自然状态，形成行走者和场地的间离，从精神上脱离农地，适应传奇。

　　回望石板与远处竹林分割的空间

　　自然要素桥

　　从室外经过百米左

　　右的长桥，到了博

　　物馆的门口，桥在继续

　　延伸，进入室内，也进

　　入历史。

　　最具戏剧性的处理是一条坡道由慈竹林升起，从两珠麻柳树之间临空穿越并引向半空的入口。在坡道的下面是自然状态的草洼和一个特意设计的莲池莲花是佛教的吉祥植物

　　像一座桥梁，将现实和历史连接起。桥的概念从入口处开始体现了，从这里开始，我们便从现实走向了历史

　　桥进入室内，空间在这里连接，形成开阔的大空间。孤立的廊道，除了丰富空间，同时也有利于参观。

　　空间塑造要素反常态

　　博物馆面积为800米，采用展厅围绕庭的布局，使参观者在迂回的行进路线仍然保持心性的定位。庭二层高，采光利用各个建筑独立个体之间的间隙，而且朝向庭的墙面都是按外墙处理的，因此庭有一种室外空间的意味。

　　虽然是地，博物馆的路线是先从二层进入再下到一层，目的是制造一些反日常的体验，并使参观路线有向下进入地宫般的感受。

　　材质混凝土

　　我希望寻找到一种方法，它既在当地是现实可行，自然恰当的，又能够真实地接当代的建筑美学理想。刘家坤

　　拆除模板，不加装饰的混凝土，豪放而粗犷。裸露混凝土的形式其实也进行了精心的设计，模板的尺度在这里起到了重要的作用。

　　混凝土墙面因雨水冲刷而出现的青苔，不仅没有使其显得很脏，反而增添了博物馆的沧桑感。

　　一个出口处的们廊，古朴的混凝土墙面上的金戈铁马长枪盾牌，增加了历史的感觉！

　　简洁古朴的柱廊

　　我视混凝土为一种冰冷的无生命的材料当光线照射进，被精确构筑的建筑元素所环绕的冰冷沉静的空间立刻获得了解放，成为一种超越物质柔软而透明的领域。安藤忠雄

　　十字形两侧为落地的固定玻璃，而两次的凸出部分的上面则是天窗。鹿野博物馆建筑的采光侧面采光和天窗采光相结合，大量使用自然光。关掉人工光源，仍然能满足参观的需要。如这张图片一样，似乎没有窗户，其实天窗使得室内光线充足。

　　每个展区都有不同的采光分时，如缝隙光，天光和壁面反射光，它们之间的同点是非日常化。

　　光在哪儿？光在佛的旁边

　　这种仿佛一个玻璃盒子将建筑切开的形式，在博物馆大量的使用。使得室内和室外情景交融，置身室内，又仿佛仍在室外一样！同时，也为室内提供了大量的光线！

　　天窗采光，在博物馆的室内，结合展品做了许多的天窗，天窗下的展品沐浴在自然光下，显得庄严肃穆！而且，不像光之教堂那个光的十字架是一种形式，这里的光的设计均具有功能。

　　通过间隙可以间断地看到河流，与风景之间是一种经过限制和组织的关系。

　　不面的窗景。

　　混凝土玻璃绿化水你会觉得是在室内吗？

　　右图二层的玻璃处的设计非常精巧，片墙的里面是展品，如左图。在室内参观的时候，本以为是做了背景泛光灯。经提示才知道光线是自然光。它其实是一片墙加上三面的玻璃。墙用做展品的背景，玻璃则采光。由于向外凸出室内则是外凹，柔和的自然光给人一种室内泛光灯光线的错觉。

　　模型

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